第一千五十八章 麦琪的礼物 (第2/2页)

虽然那不是一部短片作品，而是一篇短篇，但是却不得不说，绝对足够的优秀。
　　
　　拍出来的效果应该不错。
　　
　　刚好，这个故事同样的也是发生在外国，所以，李易倒是不需要回去找演员，直接在北美这边找演员拍出来就行了。
　　
　　其实爱情这个题材的，虽然说永恒不衰，多少年来，都是绝对的永恒不变的话题。
　　
　　或许纯爱的影片开始不再是主流，或许爱情片似乎也已经很少有能让人称得上惊艳的作品。
　　
　　但是不得不说，爱情这个主题，任何一部电影里面，都或多或少存在。
　　
　　而各种套路其实已经都被用烂了，想要拍出什么惊艳的套路，真的比其他的题材要难的多。
　　
　　毕竟，最早的电影，拍的就是爱情，而从古至今，爱情同样的流传着太多太多的经典的脍炙人口的故事。
　　
　　国内有梁山伯祝英台，有后羿嫦娥，等等爱情故事流传。
　　
　　国外同样的也有许多如罗密欧朱丽叶那样的爱情。
　　
　　而短片讲究的是创意，从某种程度上来说，就更难真正的做到惊艳的程度。
　　
　　其实说起来，企鹅视频这次搞的主题，李易其实真的不是特别的看好。
　　
　　爱情主题，范围大是够大了，主题也足够经典，可是问题在于，这样的主题，的确不适合短片。
　　
　　不过，这次李易的这个爱情主题短片，他还是比较有信心的，因为这个短片，说白了，其实套路并不新，但是却足够有趣。
　　
　　《麦琪的礼物》这个短片，不得不说欧亨利的短篇真的很厉害，关键是，单单只是文字，其实就非常有画面感。
　　
　　本身就是叙事的文学，叙述视角的运用在其中起到很大的作用。
　　
　　《麦琪的礼物》中的大部分场景描写和心理描写运用的就是第三人称全知视角。
　　
　　其实这和电影的拍摄镜头有着异曲同工之妙，因为镜头语言，大多时候，其实也是以第三视角来拍摄的。
　　
　　如此，第三人称也被运用的最多，因为，第三人称天然的让读者或者观众，会带入自己的视角。
　　
　　李易印象最深刻的是，这个的叙事的架构，本身就很有意思，特别是中德拉数钱的场景，在里面就是运用这种视角来进行叙述。
　　
　　其次中运用了视角的转换。也和导演的镜头转换有着异曲同工之妙，在运用全知视角的同时选择性地换用了第三人称有限视角，也就是运用中人物的视角或者眼光，来进行叙述以便弥补全知视角来描述吉姆回家后的反映！
　　
　　就像读者阅读的时候，会提前知道所有的事情，可是故事里面的人却并不知道。
　　
　　里面有一段话特别有意思：
　　
　　“吉姆站在屋里的门口边他的两眼固定在德拉身上其神情使她无法理解令她毛骨悚然。既不是愤怒也不是惊讶又不是不满更不是嫌恶根本不是她所预料的任何一种神情。”
　　
　　这一切的叙述都是从德拉的有限视角出发的描述的仅仅是德拉个人的感受和不安吉姆为什么会是这样的反应德拉和读者们同样无从所知。的结尾作者同样运用了这种有限的视角来制造悬念当吉姆看到德拉为他买的表链时并没有什么反应只是笑了笑，让作为读者的我们我们不知道吉姆为什么是这样的反应。
　　
　　而用镜头拍摄出来，想要做到这一点，反而更加容易一些！